Особое место в разговоре о выразительных средствах должны занять образцы классического наследия. Они являют .нам и своеобразный памятник определенной эпохи, и эталон соотносимости составных элемент тов в сценической хореографии, которые создали балет как один из первых видов хореографического сценического искусства. На этой основе можно говорить о границах хореографической образности.
Что же представляет собой танцевальная образность? Видимо, она рождается соответствием выразительных средств, данного танца его внутреннему содержанию и той идее, которой посвящен. Сказанное относится к любому Из жанровых проявлений хореографии.
А они, эти выразительные средства танцевального искусства, связаны с закономерностью, о которой уже говорилось: -жизнь танца возможна в единстве двух ее измерений: пространственном и временном. В природе любого другого вида искусства мы обнаружим одно из измерений как ведущее, через которое раскрывается второе. Так, например, живопись, скульптура, архитектура, развиваясь в пространстве, как бы останавливают мгновение времени. Музыка, искусство слова, песни заставляют время подчиниться своей воле. Лишь в театральном действии мы встретимся с разнозначным сочетанием времени и пространства, но и здесь их содружество иное, они могут сливаться, но могут существовать . и последовательно, то есть как бы свободно друг от друга. В хореографии же действие развивается и в пространстве, и во времени, как равном, едином измерении, я этим драматургически обусловливается ее особый строй.
Эта черта хореографии связана о тем, что материалом является пластика человеческого тела. Правда, пластической выразительностью отличаются и другие виды искусства. Но от близкого хореографии пластического искусства скульптуры, например, танец отличается живой пластикой, как говорил В. Белинский, «ожившей, покинувшей свой пьедестал, свою застывшую неподвижность».
Остановимся на отдельных элементах этого живого, пластического материала выразительных средств хореографии, заметив 'предварительно, что выразительные средства танца историчны.
Первый, едва ли не главный элемент — жест. Жест—это выразительное «живое слово» — был доступной формой общения в самых разных отдаленных эпохах. Оттачиваясь, выразительность жеста создавала предпосылки рождения танца. На каком-то этапе жест человека нашел незаменимого спутника — ритм — одно из величайших открытий человека и очень важное качество природы хореографии.
Накопление выразительных средств танца шло по двум направлениям. С одной стороны, по пути развития жеста — пластического движения тела, по пути отбора оптимально ловких, целесообразных, более ярких и потому зрительно приятных движений, с другой — но размещению этого движения (шага, па, элемента танца) в пространстве, то есть на площадке (земле, полу, сцене). Первое определилось в лексику танца, второе в рисунки, что вместе составляет танцевальную композицию
Танец живота самоучитель
